一切都是為了抽獎

其實是很感人的靈異孤兒院(The Orphanage)

上一篇 / 下一篇   [推到 Facebook]  [推到Twitter]  2008-04-10 23:29:19 / 個人分類:電影心得

觀後心得:

雖然導演都說本片是恐佈片,然而在下卻覺得,那應該是為了表達電影訴求所採用的手段罷了,如果只把本片當成鬼片,那實在是太糟蹋囉。因為這部片,真的很羊男的迷宮(Pan’s Labyrinth),甚至可以說超越了前作,無怪乎大賣座加入圍、得獎連連啊!

如果說羊男的迷宮(Pan’s Labyrinth),是主人翁
奧菲莉亞為逃避痛苦,所創造出的幻想世界,那麼靈異孤兒院(The Orphanage,就是女主角蘿拉因愛子意念,而潛意形成的異界空間;可是,也正同羊男的迷宮一般,只要稍加觀察,就不難從片斷中發現,說是幻想卻很真實,當成真相又頗奇怪,可能為不肯正視現實的潛在記憶,但卻不知有些線索要由何而來,從不同的角度,怎麼說好像都通,但也覺得那裏不對勁,到底靈異是幻想還是真相,其實還是任憑觀眾自由心證的(最好的例子就是門的手把,到底是怎麼出現在那個地方不能再說囉會被打屁屁的說)。

撇開靈異的手法與時下恐佈片的差異不談(人家導演都說過囉,在下插個什麼嘴啊,何況在下覺得那不過是在成就這部片罷了),本片能讓觀眾獲得的,縱非一針見血般清楚,卻也不若羊男的迷宮那麼艱澀(在下以為是藉由不同的幻想情節,來表達苦悶之程度),而且是相當感人的,愛子之心的堅持與偏執,自以為是的想法和忽視,產生了意想不到的結局,看到最後一股沉重的思緒襲擊而來,就算媽媽有交待,男兒還是會飆淚的


本片劇情可以說頗具內涵與深度,應該值得推薦,就算不喜歡羊男的迷宮,也可以把本片當成純恐怖片來看,表現亦有中上,至於恐怖程度,那就見人見智捏!

PS.
挖勒,明明受過
絕命終結站(Final Destination)的洗禮啊,在下居然又被那種的嚇到,真是失敗。題外話,絕命終結站IIIII,如果沒看,在下會說您真內行,沒看是對的,因為…,唉。
PSS.連續二天看的都是恐怖片,更巧的是都在美麗華,兩部片風格大相逕庭,真是收獲良多。
PSSS.再囉嗦一下,本片特映會的票,做的蠻有質感的,前後都有印刷,所以放了兩枚。

電影資料:

片名:
靈異孤兒院 The Orphanage
台灣上映日期:2008314
製片:Alvaro Augustin
導演:Juan Antonio Bayona胡恩安東尼奧巴亞納
監製:Guillermo del Toro葛雷摩戴托羅【羊男的迷宮】
編劇:Sergio G. Sanchez
演員:Julia Roberts貝琳洛達
   Fernando Cayo費南多卡約
   Roger Princep羅傑普林賽普
   Geraldine Chaplin姬拉汀卓別林
   (喜劇大師Charlie Chaplin查理卓別林的女兒
攝影:Oscar Faura
配樂:Fernando Velazquez
國別:西班牙;墨西哥
年代:2007
發行:海鵬
片長:105
中文官網:http://orphanage.swtwn.com

劇情簡介:

充滿愛 卻又令人毛骨悚然的尋子歷程

蘿拉(貝琳洛達飾)和丈夫(費南多卡約飾)帶著他們所領養的7歲兒子西蒙(羅傑普林賽普飾),住進了一所無人居住、荒廢已久的孤兒院。這偌大的孤兒院有著幽暗的長廊、漆黑的地下室,無人的房間甚至還不時傳出詭異的聲響但蘿拉卻從來不以為意。

一連串的離奇事件卻開始發生了!起初,蘿拉發現西蒙交了六個「看不見」的新朋友…;之後,她更驚覺有個頭戴恐怖面罩的怪異小孩,也跟著西蒙回家了…;最可怕的是,一個曾闖入她家的詭異女人,某天竟橫死在她的面前…。一連串的離奇事件接連著發生,蘿拉才驚覺到:這所廢棄的孤兒院其實並不單純。就在此時,西蒙竟也神秘地失蹤了…。

焦急的蘿拉四處尋找西蒙,卻意外在倉庫挖掘出一批屍骨…。究竟這所孤兒院有著什麼不為人知的過去?失蹤的西蒙又是否還活著?當她更深入探尋,竟赫然發現:這神秘的孤兒院裡,住的並不只有他們一家人…

另一版本:

海岸邊上的孤兒院,如同天堂的老師與院所,三十年後人事全非?!
 

自小被父母拋棄的蘿拉,在一所海岸邊上的孤兒院渡過童年的時光,孤兒院的老師對這些失去關愛的兒童們疼愛有加,就像母親一樣照顧他們,小朋友們像兄弟姐妹一樣友愛。

30
年後,她與丈夫及七歲兒子再次回到這裡,想要重建這所荒廢已久的孤兒院,沒想到西蒙在此結認識六個來路不明的「小孩」後,最後竟離奇地失蹤了。四處尋找西蒙下落的蘿拉,卻意外發現這所孤兒院裡,竟隱藏了一段駭人聽聞的過去

聚光燈:

代表西班牙角逐奧斯卡外語片獎
榮獲「西班牙奧斯卡」的哥雅獎(Goya Award)十四項大獎提名
巴塞隆納電影獎最佳影片七項大獎
西班牙希特吉國際奇幻影展開幕片
入選坎城影展「影評人週」競賽片
連續蟬連六週西班牙票房總冠軍
以十二億台幣的超高票房刷新了西班牙影史的新紀錄

電影背景:

最極致的恐懼,往往來自最平常的事物。
本片為【羊男的迷宮】導演葛雷摩戴托羅監製最新力作,帶領【羊男的迷宮】製作群金獎特效團隊,傾力打造,精采劇本+華麗特效,一推出即造成轟動。故事
敘述一位母親在尋找她失蹤兒子的過程中,經歷了一段充滿愛卻令人毛骨悚然的歷程,不但她所遭逢的際遇不可思議外,整部電影的氛圍更是奇幻駭人,將帶您體驗這場詭異華麗的恐怖與震撼!

本片是【羊男的迷宮】導演葛雷摩戴托羅自認有史以來看過最好的劇本,因為它不僅僅是部恐怖片而已。除了在視覺上非常的特別,成就無人能及外,它也有著這類驚悚恐怖片少見的情感深度。導演巴亞納不只創造了一個懸疑神秘的故事,更透過角色的刻劃塑造了一部強而有力的情節戲劇。


劇本的初稿早在2000年時就由西班牙名編劇家賽吉歐桑奇斯(Sergio G. Sanchez)所完成,但一直到2004年才送到了導演巴亞納的手上,這也才決定要拍攝它,導演和編劇並花了超過一年的時間重修【靈異孤兒院】的劇本,導演巴亞納說:「雖然它本質上就是一部很好的劇本,但我必須將它修改成符合我的品味,我希望有我個人的特質。」

【靈異孤兒院】有著奇幻電影少見的風格,它所描繪的恐懼並不是由外而來,也不是精神病患腦海中的幻想,更不是因為什麼主角誤入禁地而招致而來。它是深植在那種田園風光環境,以及一個標準家庭心中的恐懼。這恐懼會慢慢地擴散,直到完全摧毀她們為止。就像導演巴亞納說的:「【靈異孤兒院】基本上講述的是對於分離的恐懼。劇中的人物都活在她們過去分離所造成的傷痛裡,或是擔心即將而來的分離。恐懼代表了她們生活中的某些東西,將她們夢想中的美好家庭摧毀成令人無法承受的夢靨。」

導演專訪(節錄): 

Q
:第一部電影就是恐怖片 對你來說很重要嗎?
A:我願意執導「靈異孤兒院」是因為它的劇本提供了多樣的可能性。我所參與的影片必須要夠吸引我,以及必須超越它原有的類型。恐怖片是個很好的教材,你可以用你想要的方式來表現時空,或是運用攝影機運動來達到某種立即的效果,這會讓你有種安全感。但是真正讓影片有生命的是那些超越這類型的東西:潛藏在劇情底下的東西、表演的真實、你敘述的牽連程度

Q:你之前的短片有很強烈的美式風格,然而「靈異孤兒院」卻很明顯的是歐洲式的,這是故意的嗎?
A:不論在我之前的短片或是「靈異孤兒院」,影片裡其實都有一種"好萊塢式的現實"與真實世界現實的衝撞,我認為這兩者的衝突很有趣。對我來說,重要的是你如何融合這兩者。蘿拉的丈夫卡洛斯,認為所有的一切都是蘿拉腦海中的幻想。我不知道「靈異孤兒院」有沒有所謂的歐洲風格,但我盡力讓電影看起來與現今常見的恐怖片有所不同。這電影像我小時候看的電影,事實上,「靈異孤兒院」算是我自己對我童年的一種回溯吧。

Q:可以談談「靈異孤兒院」對其他影片的一些參考嗎?
A:我們在拍攝期間是有討論到其他的影片,我也提醒我的攝影師特別注意某些影片的顏色,以及鏡頭的運用等。然而受到影響最多的還是波蘭斯基(Roman Polanski)的「怪房客」(The Tenant)以及史帝芬史匹柏的「第三類接觸」,不論是形式或敘述語法上。蘿拉的經歷其實就像「第三類接觸」裡男主角李察德瑞佛斯(Richard Dreyfuss)的角色一樣。我也特別喜歡波蘭斯基表現那些日常生活裡的荒謬,以及他對於空間、視覺的運用。

Q
:「靈異孤兒院」對其它影片的參考,都有和製片葛雷摩戴托羅討論過嗎?還有你怎麼將那些元素轉化成屬於你自己的東西?
A:其實並沒有很仔細。我和葛雷摩戴托羅都有意識到這些東西,但並沒有把它看的太重。我們只專注在故事,專注在蘿拉怎樣不斷失去所有的一切,直到僅剩她腦中的幻想,這與「羊男的迷宮」(Pan's Labyrinth)是有共同之處的。葛雷摩戴托羅和我算是有同樣的默契。

Q
:身為一個導演,你最認同「靈異孤兒院」裡的哪個部分?孩子或母親?
A兩者都有,母親蘿拉所經歷的一切最後讓她回歸成小孩。雖然一開始是西蒙跟他看不見的朋友在玩,但最後卻是蘿拉真的去接觸到他們,我們甚至還看到她穿上了小時候的衣服。我幫西蒙加了一些屬於我童年的東西,而貝琳洛達(Belen Rueda)則幫我加深了蘿拉那個角色的深度。不像我,她經歷過當母親的階段,所以知道怎樣讓那母親的悲劇性更加具體。

Q:西蒙是個領養的小孩。這對失去、罪惡感以及母親這些「靈異孤兒院」的主題有加強的效果嗎?
A:當然如果西蒙是領養來的,身為一個母親的職責以及責任就會更加被突顯。這也讓我們得以一窺蘿拉和卡洛斯這對夫妻的生活,以及她們保護脆弱的兒子的渴望。而蘿拉與童話故事彼得潘(Peter Pan)中的溫蒂之間也有個明顯的類比。溫蒂幻想身為那些失落男孩的母親,並且能一直在床邊說故事給他們聽。

Q
:畸形、殘障和疾病充斥著「靈異孤兒院」整部影片,你可以說明一下為什麼嗎?
A:恐怖電影總是充斥違反以及罪惡,它們總想帶我們到害怕去的地方,讓我們看我們自己討厭的東西。畸形、殘障和疾病威脅到我們穩定的生活,你必須打破這種穩定,將它反轉過來,這才是真正的恐懼。真實的世界和蘿拉所想像的世界,到底哪一個比較糟?另一方面,疾病使人想起死亡。這是蘿拉必須學著去適應的。

Q
:美國的恐怖片總是充滿很多的血塊、殘忍的折磨以及一大堆特效;而在全球大獲成功的西班牙和亞洲恐怖片卻反其道而行,你對這有什麼看法?
A:在好萊塢,製作規模已經變得和明星一樣重要了。製作人濫用特效、聲音和音樂來催眠觀眾,這是他們用來掩飾劇本瑕疵的策略。這不是觀眾的錯!最近的影片像「靈異第六感」、「神鬼第六感」和「厄夜叢林」,即便沒有憑藉過多的特效也還是展現了在商業上的潛力。另外,電視在呈現暴力上也越來越不節制,車禍現場、整形手術過程每天都在轉播。電影無可避免的也只好跟著這趨勢。

Q
:你認為你是西班牙的"新浪潮"導演之一嗎?
A:在西班牙,我們漸漸地有了與國際電影抗衡的實力,我指的不是技術方面。我是唸電影出身的,在西班牙,這對很多年紀比我長的電影工作者來說都是件不可思議的事情,因為在他們那時所有的電影學校都不見了。「靈異孤兒院」不僅是我自己的第一部劇情片,也是編劇、攝影師、剪接師、作曲家等人的第一次。我不知道我們算不算所謂的"新浪潮",但我知道若沒有我們之前的那些人,我們不可能會在這裡。


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